IGLESIA DE SAN PEDRO MÁRTIR DE VERONA (PINSEQUE)

Al exterior, este primer cuerpo del XVI se encuentra exento de decoración hasta la altura del atrio. A partir de aquí cuatro bandas con motivos propios del mudéjar tardío adornan los muros frontal y laterales, ya que la parte trasera está adosada a la iglesia.

En primer lugar una ancha banda de esquinillas dispuestas al tresbolillo.

A continuación un rehundido con decoración en su interior a base de cruces de múltiples brazos formando rombos

Encima de esta segunda franja, otro cajeado alberga cintas verticales, formando cada una de ellas tres nudos cuadrados.

Por último, una segunda banda de esquinillas al tresbolillo de una anchura algo mayor que la inferior, al incluir dos o tres hiladas más que aquélla.

Hasta aquí la primitiva torre. En el siglo XVIII, concretamente en 1749 se levanta el cuerpo superior octogonal.

El pase del cuerpo cuadrado al octógono se suaviza aquí, como en otras torres mixtas del XVI, mediante pequeños torreoncillos colocados en los ángulos. En este caso, son simples construcciones de ladrillo, de planta cuadrada y remate piramidal.

La existencia de estos torreoncillos hace suponer que tal vez el nuevo cuerpo se levantase en sustitución de otro anterior de la misma planta que pudiera presentar problemas estructurales, lo que conllevaría que la torre fue levantada ya en origen de tipología mixta, al igual que las cercanas de Monzalbarba y Utebo, por ejemplo.

Entre ambos torreoncillos se colocó en época moderna una caja rectangular que cobija el reloj y su maquinaria.

Este cuerpo se halla dividido por impostas en dos pisos, además del basamento y el entablamento superior, con contrafuertes en forma de pilastras en sus esquinas, todo ello de gran sobriedad ya que no presenta ningún tipo de decoración.

En el primer cuerpo se abre un alargado y estrecho vano en arco de medio punto cegado en cada paño, repitiéndose este motivo en el segundo cuerpo, esta vez más cortos en desarrollo, al ser el cuerpo de menor altura, y abiertos dos de ellos para albergar las campanas.

Remata el conjunto un entablamento que sustenta una cornisa volada sobre la que apoya el tejadoz.

BIBLIOGRAFÍA ESPECÍFICA SOBRE EL LUGAR:

* ABBAD RIOS, Francisco.- “Catálogo monumental de España: Zaragoza” Páginas 204-205. C.S.I.C. Madrid. 1957

* ALCALÁ PRAT, Iciar, REVILLA HERNANDO, Ana Mª y RODRIGO GARZA, Beatríz.- “Guía del arte mudéjar en Aragón” Página 97.  Centro de Estudios Mudéjares. Teruel. 2005

* BORRAS GUALIS, Gonzalo M.- “Arte mudéjar Aragonés. 3 vol”. Páginas 306-307 Vol. 2º. CAZAR y COAATA. Zaragoza. 1985